Redacción

Entrevista Ángel Mendoza

Tengo entendido que has trabajado en varias ediciones aniversarias

Sí, en cinco.

 Tu cargo dentro de la empresa es el de diseño, ¿no?

No, yo soy periodista, yo no soy diseñador.

¿Y no trabajas con lo que es la edición de los diseños?

No para nada… Lo que pasa es que aquí el trabajo creativo es muy de equipo entonces uno sugiere cosas pero quien se encarga del diseño es el Jefe de Diseño que en este caso es José Serrudo. Yo he estado en las cinco ediciones que he participado ha sido como periodista.

¿Trabajaste en Venezuela es Una Nota?

Si, también estuve ahí…

¿Te ofreciste como voluntario para las pautas, te asignaron el tema?

Lo que pasa es que en las ediciones aniversarias, se rotan de coordinador aquí y en las dos primeras era la directora editorial la coordinadora de las ediciones y ella me asignó los temas. Ya para las otras traía la tradición de que había participado, entonces con la coordinadora siguiente estuve en esas tres que me asignaron los temas también.

De los trabajos en los que participaste, ¿cuál crees tú que fue el que más te gustó?

Yo creo que me han gustado todas pero las últimas tres me han gustado más. La primera me gustó mucho porque yo siempre vi las ediciones aniversarias de Panorama, siendo estudiante, desde niño crecí aquí en Maracaibo y las vi, y entonces fue como algo simbólico. La primera que fue, Historias Insólitas. La segunda también tuvo su carga emocional porque fue la de los 100 años, entonces bueno, es un periódico que cumple 100 años, notos los periódicos llegan a eso; fue tipo revista, no se hizo en formato tradicional y en las otras tres me involucré desde el concepto creativo, desde el concepto de buscar, de qué vamos a hablar este año y entonces, Venezuela es una Nota, la hicimos pensando en que precisamente estos últimos tres años han sido los más duros para el país, para todo el mundo y entonces queríamos tener una oferta un poco más fresca de lo que presentamos el resto de año y presentamos esa edición que fue muy musical y fue muy bien recibida en Maracaibo, en los programas de radio los lectores, fue muy querida la edición. La siguiente que fue la de Jueves de TBT, esa fue la que rompió el frasco porque las ediciones aniversarias tradicionalmente tienen un formato mucho más amplio, de página completa, textos muy largos, de profundizar mucho y entonces en esa edición dijimos, vamos a cambiar esto y vamos a presentar puras fotos.

Fue un formato completamente diferente al acostumbrado…

Sí, fue diferente al acostumbrado y tiene muchas sorpresas. Primero por el archivo, Panorama tiene un archivo que tiene 103 años, que está disponible para los periodistas, entonces yo pude meterme en el archivo donde están las fotos, conseguir cosas increíbles que de repente ya se nos había olvidado a muchos. Por ejemplo, nosotros tenemos aquí en el archivo la evolución gráfica de la construcción de la Circunvalación 2… Entonces eso es una cosa que te pone en una perspectiva, porque es algo que usas todos los días que no sabes cómo creció. Entonces bueno, estuve en esa edición muy metido allí en lo que se le presentó a la gente, y la del año pasado que fue Venezuela Biodiversa quisimos mezclar las dos cosas porque no podíamos presentar solamente imágenes con un  tema tan complejo, pero había mucho que enseñar y fue una edición que tuvo otro target, porque sin que fuera diseñada para ellos, fue absorbida por los estudiantes, por los chamos, los maestros como un instrumento didáctico. A mí me han gustado todas las ediciones, pero esas tres son mis favoritas, porque me he involucrado muchísimo en el concepto desde que se pensó de qué vamos a hablar.

Me parece que sentimentalmente, te gustó mucho la de Jueves de TBT

La de TBT y la de Venezuela es una Nota porque Venezuela es una Nota no la trabajé, sino que la sufrí, a mi me dio neumonía durante la edición, tuve que salir del reposo y llegar a terminar, pero el tema musical es un tema que a mí me gusta mucho, entonces yo me involucré mucho con el concepto.

Fuiste uno de los que propuso la idea de hablar de la música, ¿no?

Sí, yo propuse ese tema de la música y bueno… estuvimos tejiendo como ensamblar el formato para mostrar una cosa distinta.

En esa edición de Venezuela es una Nota, de todos los trabajos en los que tuviste la oportunidad de participar ¿cuál fue el que más disfrutaste? ¿Cuál personaje disfrutaste más entrevistar, cuál fue el género musical que más empatía te generó?

Me gustaron dos trabajos, más que todos, esos fueron los que más disfruté y a riesgo de sonar regionalista, pues eso fue lo que pasó. El trabajo de la gaita porque tuvo dos páginas encontradas, un centro unido que fue el protagonista de ese cuerpo y también fue un trabajo que no fue presentado en bloque que tenía muchas notas secundarias, muchos bloques, muchos “coroticos de piñata” fue un trabajo muy bonito… Y el trabajo de Guaco. A mí me pasó algo ahí que yo compartí incluso en mis redes sociales; teníamos un trabajo que era de la nueva música que hacen los zulianos y yo llamé a un muchacho un cantante (no diré el nombre) y lo contacté a través de su manager para preguntarle qué estaba haciendo… Bueno, son estos muchachos que tocan música urbana y él me respondió que estaba sumamente ocupado, que le dejara las preguntas para que el agendara cuando me podía responder, solamente en tres minutos porque estaba sumamente ocupado. El día que lo tenía que llamar nunca me pudo atender. Bueno murió la flor.

Suele pasar…

Sí pero te estoy hablando de una persona que tendrá dos años en el medio y lo conocerán en su casa y en la cuadra y a través de un amigo que fue mi jefe, yo conseguí el teléfono de Gustavo Aguado, yo lo llamé, no me contestó el teléfono así que le dejé un mensaje de Whatsaap, a riesgo porque no sé cuántos mensajes de números desconocidos puede recibir Gustavo  Aguado en s teléfono, pero él me contestó el mensaje. Yo le pregunté si quería que trancara y yo lo llamaba y me dijo que no, que él estaba en Maiquetía esperando vuelo y que le preguntara todo lo que quisiera. Bueno conversamos cerca de una hora más o menos y me trancamos porque iba a embarcar, como a la semana me llamó, para decirme que estaba de nuevo en Maracaibo y quería preguntarme si quería conversar algo más porque aquel día habíamos cortado la comunicación. Entonces yo me pregunté, cuántas cosas puede tener Gustavo Aguado en su cabeza como para recordar una semana después llamar a este muchacho (con el que nunca había hablado) para preguntarle qué más le falta. Me pareció un gesto muy bonito… Hubo otra persona a quien llamé que se llama Andy Montañés, lo contacté por Instagram para preguntarle por Oscar D’ León, perdón, sobre Argenis Carruyo y él me llamó aquí al periódico, conversamos… Es una persona muy agradable.

De los cultores con quienes hablaste, esos gaiteros con los que uno tiene contacto un poco más directo, que uno se los consigue por la calle, que son figuras muy empáticas, son muy pintorescos, es algo muy característico de ellos, ¿a cuál disfrutaste más entrevistar?

A Rafael Molina Vílchez, porque es una autoridad en el medio y me explicó cosas que yo no conocía. Quizás yo escribí cosas que ya la gente sabía, pero para mi conocimiento fue como una disección científica de la gaita y bueno Rafael Molina (que además es médico) fue como el cirujano de esa operación. Conversé con Ricardo Cepeda, con Neguito Borjas aquí en Panorama tenemos una relación especial, pero además de eso Neguito y yo nos conocemos hace tiempo así que… Con Argenis Carruyo a él lo entrevisté en una fiesta, entre toque y toque, le hice la entrevista. Él estuvo complacido de que conversáramos ahí (estaba un poco pasado de tragos) entonces fue mucho más elocuente.

¿Trabajar en una edición aniversaria (además de tus problemas de salud) afecta en algo tu rutina diaria en la prensa?

Es imposible separarse… Yo quisiera hacerlo, pero bueno yo soy editor de sucesos desde hace 2 años, anteriormente fui reportero de sucesos… Cuando Venezuela es Una Nota yo pude despegarme un poquito del caliente y dedicarme a la edición, pero con  las otras dos no pude despegarme porque no puedo dejar las páginas sin timón para dedicarme solamente a la edición. Quisiera porque estos trabajos especiales implican mucha dedicación… Por ejemplo en Venezuela Biodiversa, cada página tenía aproximadamente 20 fotos en el medio y estábamos hablando de cuatro cuerpos. Yo tenía el cuerpo dedicado a Venezuela en general, pero la mitad de un cuerpo tenía medio país, la otra mitad otro medio país y la otra parte el Zulia. Entonces lo que hacíamos en el primero, yo no lo podía repetir en los otros dos y yo salí de vacaciones y cuando regresé, ya los otros tres estaban adelantados, entonces tuve que revisarlos primero y tuve que buscar muchos más elementos. Por supuesto, el estrés fue mucho mayor porque tenía que encargarme de sucesos y después dedicarme a la edición aniversaria; si me afecta porque hay que dedicarle muchísimo tiempo, entonces tú te despegas de los que estás haciendo para meterte en un tema completamente distinto y extenso además.

En cuanto a tu participación en Venezuela es una Nota, te tocó hacer trabajos de personajes fallecidos, por ejemplo vi que hubo un trabajo sobre Ricardo Aguirre…

Si pero yo no lo tenía. Fallecidos no, porque yo hice Guaco, hice los Chimbangles, hice la gaita, hice Oscar D`León, hice Argenis Carruyo, hice los músicos estos nuevos zulianos…

Me comentaste que las entrevistas más emblemáticas que hiciste fueron por teléfono, por redes… ¿Alguna otra figura (además de los gaiteros) pudiste compartir con ella físicamente?

Bueno con Argenis, en esa fiesta. Con un muchacho que se llama Néstor (no recuerdo su apellido) pero a él todo el mundo lo conoce como “El Chivo Negro” es un experto en tambores y tiene en su casa en La Rotaria un cuarto que dobla en tamaño este cubículo, lleno de tambores que ha traído de todas partes del mundo y tuve la oportunidad de compartir con él en su casa. De resto todas las entrevistas fueron por otros medios no presenciales.

¿Con Oscar D`León tuviste la oportunidad de compartir o sólo fue a través de Andy Montañés?

No con Oscar fue a través de su mánager tenemos muy buenas relaciones con él, se llama Oswaldo Aponte, nos dijo que le enviáramos las preguntas que íbamos a hacerle, ese trabajo lo hicimos a cuatro manos, Ítala Liendo y yo pero siempre pasa, ese es el riesgo de hacer las entrevistas por cuestionario, que cuando las escribes surgen cosas que hubieses querido preguntar. Entonces le enviamos a Oswaldo para decirle que teníamos otras preguntas que hacerle a Oscar D’ León y nos dijo que en ese momento estaban en Medellín, en un hotel con WIFI, que le enviáramos las preguntas por notas de voz, lo hicimos y nos respondió. A Oscar no le gusta hablar por teléfono, o sea estar pegado al teléfono no le gusta.

Cuando ya te asignan la pauta y se escoge el tema a tratar, ¿cuánto tiempo te llevó recolectar la información de los trabajos que te tocó hacer a ti?

Bueno, yo tengo un problema que yo soy adicto a esto… En Venezuela es una Nota, yo tuve la fortuna de que como yo había participado en el proceso creativo del concepto, yo escogí mis temas y eso me dio ventaja, porque yo escogí sobre qué quería hablar. Entonces por ejemplo en el trabajo de Guaco si yo estoy en alguna rutina yo escribo con el dedo y eso son entradas que estoy escribiendo, entonces cuando ya tengo los insumos es bastante rápido porque ya vengo madurando que enfoque voy a darle y a veces es extenuante, porque no te puedes despegar. Preparar una edición aniversaria completa desde que se genera el concepto, puede demorar hasta seis meses.

Me comentaba Yaneth que eso se comienza a maquinar desde el inicio del año y ya luego que se concreta de qué se va a hablar se comienza a entregar en octubre.

Sí, bueno todas las ediciones aniversarias son estrella, quedan para la historia pero la edición aniversaria es como la torta de cumpleaños del periódico…

Es una edición atemporal, ¿no?

Sí, nosotros nos preparamos durante todo el año para hacer la torta de cumpleaños del periódico y es lo que compartimos con los lectores. Hay que dedicarle muchísimo cariño, porque tenemos más tiempo para hacerlo.

Creativamente es como un “break”…

Creativamente sí, pero es más trabajo. Es un trabajo querido… Yo todos los años digo: el año que viene, no voy a participar, de hecho lo dije cuando Venezuela es una Nota porque yo me enfermé de bronquitis y yo seguí trabajando y yo a todos les decía que tenía gripe, porque yo estaba trabajando en la edición aniversaria, tenía el compromiso de llamar por ejemplo a Andy Montañés y no podía dejarlo embarcado. Entonces mi agenda de esa edición la sobrepuse a mi salud. Entonces decidí no participar más.  Pero entonces se plantea hacer la siguiente edición con puras fotos, entonces yo pregunté si podía buscar las fotos en el archivo y la gente de archivo lo puso a mi disposición y eso fue como un juguete para mí, así que participé.

Cuéntame un poco como es el tema de las fotos en el caso de Venezuela es una Nota

Bueno las fotos de los tambores las hice yo. Las de los chimbangles, las de Guaco, son fotos de archivo. Nos alimentamos mucho de las fotos que suben los artistas en Instagram, en sus propias cuentas. Ese fue un trabajo donde las fotos tuvieron mucha intervención de diseño y quedó muy bonito el concepto del diseño.

A parte de lo que me comentaste de tu salud y este inconveniente con el músico arrogante, ¿tuviste algún otro contratiempo?

No, para nada… Todo se dio fácil. Bueno lo de este chico ni siquiera lo colocamos en la versión impresa, quedó para la web porque no valía la pena. A mí me causó tanto desagrado, me desacomodó totalmente que él estuviera tan ocupado en su proceso creativo que no podía conversar conmigo cinco minutos.

¿Tú sientes que Venezuela es una Nota tuvo una repercusión tangible en la cultura popular musical del país? como por ejemplo este trabajo que me comentaste del TBT o la Biodiversidad que se convirtieron en elementos didácticos para alumnos y maestros, ¿sientes que esta edición tuvo ese tipo de repercusión?

Bueno, quizás Venezuela es una Nota fue un trabajo de cosas que ya se habían y hablado y ya las conocemos y le dimos una visión distinta más refrescante en el momento para la gente. Creo que el de TBT si tuvo muchísimo más choque porque nosotros estamos viviendo unas circunstancias difíciles en el país y yo tuve a mi cargo el cuerpo de cómo creció la ciudad, cómo creció el país y cuando la gente veía en una foto el Paseo Ciencias con carros estacionados uno detrás de otro y yo decía que la imagen era de 1983 y todos los carros eran del años, el comentario que la gente hacía era sobre que todos los carros fueran último modelo entonces eso generó un choque en la gente. Cuando por ejemplo en política aparecían Caldera, Rómulo Betancourt, Jóvito Villalba, la gente decía bueno estos tipos están juntos de repente con sus diferencias pero estaban conversando juntos y no era la típica foto del Pacto de Punto Fijo, era una foto que conseguimos aquí de los tipos en una oficina y eso tuvo un impacto real. El tema de la farándula, que quizás es una fuente que incluso algunos periodistas tenemos la costumbre de menospreciar, pero en ese momento, esas páginas la gente decía ¡29 novelas! Y todas fueron buenas, se vendieron en 140 países. Cuando en una sociedad la gente produce entretenimiento, significa que es una sociedad pujante, que consume entretenimiento y alguien puede dedicarse a eso. El de Venezuela Biodiversa también porque a pesar de que el 2017 fue nuestro año más crítico de la historia, hay cosas positivas que sobreviven aquí y ahí se muestra el impacto y poder de las redes sociales. En el trabajo investigativo de los nombres científicos de las especies, yo colocaba en el buscador de Instagram los nombres científicos y resulta que aquí hay un montón de gente que puede ver un pájaro y saber cuál es su nombre científico. Es algo que está en el país, que sobreviva en paralelo a la crisis a rodo lo malo. Tenemos muchas cosas malas pero nos queda esto, es la perspectiva de la esperanza.

Al igual que Venezuela es una Nota, es un escape para nuestra dura realidad porque aún cuando estamos atravesando un momento tan fuerte, aún hay personas que se dedican a la música y son reconocidos mundialmente y eso es algo positivo que podemos aportarle al mundo.

Cuando Venezuela es una Nota, yo todavía no conocía a Gustavo Guerrero. Mi mejor amiga estudia en París y ella es melómana, es algo que compartimos y ella es muy maracucha aunque vivió en caracas un tiempo. Me sugirió entrar a Youtube y buscar el nuevo disco de Nathalia Lafourcade, escuché el disco que me pareció una maravilla y escuché un cuatro venezolano, el productor musical de ella que es Gustavo Guerrero, es venezolano y me encanta. Lo busqué y resulta que está experimentando con música venezolana, haciendo unas fusiones increíbles, su seudónimo es Augusto Bracho. Grabaron una canción de Simón Díaz en ese disco… Pero sí esta situación ha puesto a los venezolanos que están fuera a dar muchísimo más de lo que acostumbrábamos a dar, por asegurar supervivencia y por asegurar calidad… El venezolano da mucho dentro y fuera del país. Panorama va a seguir teniendo ediciones aniversarias, la coordinadora a cargo este año está de vacaciones, debería regresar en febrero y te aseguro que ya está maquinando la propuesta del tema a tratar este año para presentárselo a la directiva para que de sus lineamientos.

Alguna experiencia que te gustaría compartir sobre Venezuela es una nota, lo bueno lo malo lo feo…

Bueno lo de Gustavo Aguado, ese gesto de devolver la llamada. Lo malo creo que nada, lo feo, bueno el día a día, el querer dedicarte más y no poder. Todos los comentarios que les escuché a mis colegas de la radio, de cómo fue abordada la edición en los programas de radio ese día fue una cosa muy gratificante porque la política nos ha permeado en todos los sectores, todos los periódicos tienen su línea editorial y hay algunos colegas que no están de acuerdo con la línea editorial de Panorama, ellos atacan frontalmente nuestros productos finales en sus programas y estos últimos tres fueron como un receso, hablaron muy bonito.

Zoila Rincón CI: 16.608.966